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女驸马的底细咱不了解，在此不作讨论，关于男旦可以就我所知聊两句，尽量贴近真实，对不对的各位老师好朋友多批评指正，咱洗耳恭听。

旧时代娼优不分，高端交际场所主人除了颜值爆表作为必需，一般都得有拿得出手的玩艺儿，琴棋书画之外一般都能唱出一定水平以显功力和自身价值，当然这与专业艺人相比尚显业余，充其量高端票友一级，一般情况下无法粉墨登场。而艺人们虽以登场作戏吃开口饭，但针对其服务对象的需求也会涉及色情或变相色情交易，这在许多反映旧时代艺人生活的文艺作品中多有涉及，具体例子虽多就不列举了，其中女艺人的一个标准就是“色艺双佳”或“双绝”就很说明问题，很多女艺人都在演艺事业高峰期被权贵相中之后迅速嫁入豪门为人作小，也算当年学艺的一个重要归宿，这一点与从良的卖身人士颇为相似。

从上述女艺人的情况可联想到男性艺人的生活状况，特别是男旦，树人老先生曾指出“男人扮女人”的精髓所在就是‌“男人看见‘扮女人’，女人看见‘男人扮’‌”，这一点在实际中就很明显，当年的戏园子演出很随意甚至很混乱，演的不好观众会叫骂喝倒彩，演得好会立即打赏向台上扔现金银元，甚至还有富家姨太太之类的拔下手上的金玉戒指等值钱之物往台上扔，这种事情那些艺人，特别是男旦就会很紧张，一般都不太敢收，会亲自或安排专人原物奉还，同时表达谢意以免生出事端。对于男旦这个特殊行当，在技术条件有限的当年，男子的体力包括发出的音量比女人强，且社会上对男性从艺比女性更宽容，上文提到过的娼优不分对女性艺人伤害更大，男子上台表演的可能性也就更多，对于男旦艺人生活中由于作艺产生的影响，这也可规于职业需要和代价，这和其它门类艺术实践者类似，只不过男旦的职业特征在性别方面有表现，让人不得不专门适应，体会生活与艺术的区别，只要艺人本身没有品德方面的瑕疵，人们还是能认可和肯定的，至于当今演艺圈中的各种乱相，往往存在各种或明或暗的关联，人们也往往从已知信息中去猜测和判断，这样容易将一些负面进行组合，而那些出镜的中性化男艺人或者男性角色，就是最好的相关题材，加之这些在艺人流水线上批量产生的一次性耗材式明星艺人，本身无论底蕴还是水平都没法深究，只能靠时间来淘汰优选，但愿各位能经得住长期摔打和考验，最终走上艺术家的道路。